在琳瑯滿目的中國(guó)古代瓷器寶庫(kù)中，清代雍正胭脂紅開(kāi)窗抱月瓶以其特的魅力與的工藝，宛如一顆璀璨明珠，散發(fā)著令人沉醉的光芒。

抱月瓶，又稱寶月瓶，其造型別致，腹部圓潤(rùn)似滿月，線條流暢優(yōu)雅，給人以柔和飽滿之感。兩側(cè)的耳飾精巧靈動(dòng)，或?yàn)槿缫庑?，或有其他?yōu)美樣式，增添了幾分靈動(dòng)飄逸之美。這種造型既融合了傳統(tǒng)美學(xué)觀念，又蘊(yùn)含著古人對(duì)圓滿、美好的向往，自誕生起便備受青睞。

清乾隆青花八寶紋抱月瓶

1961年云南省博物館工作人員從昆明市五華區(qū)廢品收購(gòu)站帶回這件抱月瓶，收購(gòu)價(jià)格不足百元。2010年，同類抱月瓶出現(xiàn)在香港蘇富比春拍賣行，成交達(dá)842萬(wàn)港幣。49年里，同樣一件瓷器價(jià)格相差百萬(wàn)倍。盛世興收藏，古今中外，皆如此。這件抱月瓶底部有大清乾隆年制篆款，器身兩面都描繪佛家八吉祥紋飾，分別為法螺、法輪、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚(yú)、盤長(zhǎng)結(jié)。畫(huà)工以點(diǎn)染的筆法涂抹青料，欲模仿明代永樂(lè)宣德朝青花使用的進(jìn)口鈷料呈色效果。

縱觀中國(guó)上千年陶瓷制作史，在各朝各代的各個(gè)角落，各式各樣的大小器型都有存在。這些器型，與陶瓷紋飾一樣，從泥土經(jīng)過(guò)烈火炙烤之后，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在釋放著自身的魅力，涵蓋在歷代文化生活中。

除了造型的變化，抱月瓶的裝飾也從初的單一紋飾慢慢豐富起來(lái)，隨著社會(huì)審美的變化不斷創(chuàng)新，畫(huà)面色調(diào)、紋飾異彩紛呈，觀賞性更加強(qiáng)烈。在紋飾裝飾上，八寶紋與蓮花相配作為裝飾中的經(jīng)典圖案，具有濃郁的宗教色彩，飽含著人們對(duì)于美好生活得祈愿祝福，也是清乾隆朝瓷器中常見(jiàn)的裝飾紋樣，歷經(jīng)上千年的沉淀絲毫不掩其魅力。

青花八寶紋雙耳抱月瓶，清乾隆，高34.5厘米，口徑5.8厘米，足徑8.5×12.5厘米。


瓶直口，細(xì)頸，頸肩相交處飾對(duì)稱的如意形雙耳，扁圓腹，腹兩面中心凸起，橢圓形圈足。瓶圓若滿月，故稱“寶月瓶”或“抱月瓶”。通體以青花為飾，口沿繪回紋，頸部紋飾分兩層，上部繪上仰的如意云紋，下部繪纏枝花紋。腹心凸起處繪寶相花，外以回紋、蓮瓣紋環(huán)繞，中心繪八瓣寬體蓮瓣形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)分別繪八寶紋，腹體兩側(cè)各繪纏枝花四朵。足墻繪纏枝靈芝紋。足底施白釉，內(nèi)書(shū)青花“大清乾隆年制”三行六字篆書(shū)款。

此瓶造型秀美，胎體潔白，青花色澤艷麗，色重處可見(jiàn)細(xì)密的斑痕，為人工點(diǎn)染所致，以摹仿明永樂(lè)、宣德青花濃重暈散的效果。八寶紋與蓮花相配作為裝飾圖案具有濃郁的宗教色彩，為清乾隆朝瓷器中常見(jiàn)的裝飾紋樣。